云麓词心录·第二百二十五章.东极弦歌
第一章 东极金光映词心
九月的晨风带着乌苏里江的潮气，掀开了云麓山画室的竹帘。煜明握着狼毫的手顿了顿，宣纸上正勾勒着华夏东极广场的轮廓——那些在晨光里闪耀的铜质雕塑，总让他想起去年深秋在抚远见到的景象。
“煜明兄，还在琢磨东极广场的词？”子墨推门而入，肩头落着几片金黄的银杏叶，手里提着个油纸包，“尝尝同江的赫哲鱼干，刚托船队捎来的。”
煜明搁下笔，接过油纸包时，指尖触到鱼干上细密的盐粒，像触到东极广场清晨的霜。“昨夜重读《水调歌头》，忽然觉得‘云开天阔，澄江如练映斜阳’还是写轻了。”他指向案头的照片，“你看这张，朝阳从俄罗斯的山坳里升起来，整个广场像浸在熔金里，连江水都成了流动的琥珀。”
子墨凑过去，照片上的东极广场正沐浴在第一缕阳光中，“华夏东极”的石刻被镀上金边，远处的黑龙江与乌苏里江交汇处，蓝绿两色的江水泾渭分明。“记得你填下阕时说‘忆往昔，思今夕，叹沧桑’，”他指尖划过照片里游人的笑脸，“那天在广场遇见的老知青，说五十年前这里还是片荒滩，现在成了‘太阳最先照到的地方’。”
煜明起身推开窗，云麓山的雾气里隐约传来火车鸣笛——那是通往佳木斯的绿皮车，像极了东极广场上那列象征中俄友谊的老式火车头雕塑。“你听这笛声，”他忽然轻吟，“‘极目凭栏望，浩气满胸膛’——不是空泛的豪情，是看见土地在手里变模样的踏实感。”
子墨从行囊里取出个桦树皮盒，里面装着几块彩色石子：“这是在黑瞎子岛捡的，你瞧这青灰色的，多像宝塔下的石柱。”他说起半月前在黑瞎子岛的黄昏，斜阳给七层宝塔镶上金边，风过处檐角铜铃轻响，惊起一群江鸥。
第二章 黑瞎子岛思古今
黑瞎子岛的秋意来得早，十月初就有霜花凝在苇草上。煜明和子墨踩着晨霜走向宝塔时，露水打湿了裤脚，远处俄罗斯的哨塔在薄雾中若隐若现。
“你这阕《临江仙》写得妙，‘宝塔凌虚擎碧宇’，”子墨仰头望着塔身，阳光穿过雕花窗棂，在青砖上投下菱形光斑，“去年我们在敦煌看莫高窟，觉得飞天壁画是‘凌虚’，没想到这钢筋水泥的宝塔也有仙气。”
煜明伸手抚过塔身的石刻，冰凉的触感里透着沧桑。“听守塔人说，这塔是2012年建的，地基里埋着中俄界碑的残片。”他指着塔基处的浮雕，“你看这层刻着赫哲族的鱼皮船，上层却是高铁轨道，古人说‘思接千载’，大概就是这样。”
风从江面吹来，带着鱼腥味和松子香。子墨忽然低声诵道：“‘人间几度叹兴亡，心随云水远，塔影共天长’——站在这‘一岛两国’的地方，才懂什么叫‘兴亡’。”他说起在岛西端见到的“东方第一哨”，年轻士兵的迷彩服与身后的界江构成鲜明色块，像一幅活着的历史画。
两人绕塔一周，在北侧面朝俄罗斯的方向停下。那里有块无名石碑，上面刻着极北的纬度。煜明从包里取出墨锭和砚台，竟在石碑背面拓起字来。“当年苏轼在赤壁写‘大江东去’，也是见了江山形胜才落笔。”他呵着白气，砚台里的墨汁冒着热气，“我们此刻站的地方，往东是太阳升起的方向，往西是五千年的文脉，不记下来，对不起这霜天。”
子墨蹲下身帮他按住宣纸，见纸角被风吹得扬起，忽然想起什么：“赫哲族的萨满说，乌苏里江的水会记住所有来过的人。你说这塔影倒映在江里，是不是也成了云水的一部分？”
第三章 赫哲婚仪见民情
同江城的十月，江面上泊满了归港的渔船。煜明和子墨跟着送亲的队伍走在江畔，脚下的木板路吱呀作响，对岸俄罗斯的炊烟正与晨雾交融。
“快看那彩衣！”子墨指着前方，新娘的鱼皮裙在阳光下泛着虹彩，裙摆上的鹿纹刺绣随着步伐轻轻晃动。送亲的女眷们捧着用桦树皮盒装的鱼籽酱，银镯子在袖口叮当作响，与江风里的渔歌应和。
煜明翻开笔记本，上面记着昨夜拟的《鹧鸪天》：“‘彩衣夺目添佳色，笑语盈空醉暖阳’——你看那新郎的帽子，缀着七颗铜铃，每走一步都像在敲拍子。”他想起三天前在鱼皮画作坊，老匠人用鲟鱼皮鞣制衣料，说赫哲族的婚服要经七七四十九道工序。
婚宴设在临江的木屋里，圆木桌上摆满了生鱼片、塔拉哈（烤鱼肉）和大马哈鱼籽。子墨接过新娘递来的“刹生鱼”，酸浆草的清香混着鱼肉的鲜甜，忽然听见邻桌的老渔民哼起古调。“这是《嫁令阔》，”煜明解释道，“他们唱‘江水长啊情意长，鱼网撒开幸福光’。”
酒过三巡，新郎弹起了口弦琴，新娘合着节奏跳起鹰舞。子墨注意到新娘手腕上戴着对银镯子，刻着双鱼绕莲的图案：“你词里写‘新人携手情如海’，我原以为是夸张，现在看他们对望的眼神，倒真像乌苏里江的水，深不见底。”
煜明望着窗外，暮色中的江水被渔船的灯火染成碎金。他想起白天在鱼市见到的场景：穿冲锋衣的年轻渔民与戴貂帽的老猎人讨价还价，手机支付的提示音与称量鱼获的秤砣声此起彼伏。“赫哲族说‘鱼是江的孩子’，”他轻声道，“你看这婚礼，哪一样不是从江里来的？彩衣是鱼皮，歌声是浪声，连情意都像江水一样，千年不绝。”
第四章 萨满祈福话传承
乌苏里江的晨雾最是神奇，能把岸边的柳树林变成水墨画。煜明和子墨跟着萨满赵永福老人走向祭江台时，露水在草叶上凝成珍珠，老人的神裙上缀着的铜铃和鱼牙饰件，在雾中发出细碎的声响。
“站远些，”老人回头叮嘱，白发上系着的红绸在风中飘动，“神鼓响起来时，魂灵会顺着鼓声来。”他将桦树皮祭盘放在江边，里面盛着米酒、鱼干和新摘的野果。
子墨握紧了手里的相机，却见煜明闭上眼，指尖在裤兜里摩挲着什么。后来他才知道，那是块在黑瞎子岛捡到的、刻着萨满神徽的残陶片。
神鼓响起来了，低沉的节奏像江水的心跳。老人开始吟唱，喉间发出的音节时而如幼鹿呜咽，时而如江涛怒吼。煜明忽然睁开眼，看见老人的衣袂在雾中翻飞，阳光穿过神裙上的铜环，在江面投下晃动的光斑，像无数条银鱼在跳跃。
“‘神鼓韵悠悠，衣袂翩然飞舞’，”子墨按下快门，镜头里的萨满与雾气、江水融为一体，“你填《如梦令》时，是不是也想起了这样的场景？”
祈福结束后，老人坐在祭台边抽烟袋，烟锅里的火星在晨雾中明明灭灭。“我爷爷的爷爷，就是在这江边跳神的。”他指着对岸的山，“以前怕江里的‘黑瞎子’（黑熊），怕瘟疫，现在日子好了，祈福是求江水长流，鱼群不散。”
煜明从包里取出幅字轴，是他昨夜写的《渔家傲》：“‘赫哲江畔秋光好，粼粼碧水烟波渺’——老人，您看这‘烟波渺’写的可是今早的雾？”
老人接过字轴，粗糙的手指抚过“丰收悦”三个字，忽然笑了：“小伙子，你没见过我们收网时的样子吧？满舱的大马哈鱼蹦跳着，鱼鳞上的光比太阳还亮！”他指向江湾处的渔村，炊烟正从木刻楞房的烟囱里升起，“去看看吧，今天该晒鱼干了。”
第五章 湖畔光影铸诗魂
离开同江的前一天，煜明和子墨在莲花湖遇见了摄影师老周。老人支着三脚架，镜头对准湖面上的秋莲，晨光为他的银发镀上金边，衣袂被风吹得轻扬。
“这场景像极了你的《临江仙》，”子墨捅了捅煜明，“‘湖畔风轻摇碧草，晴空万里无云’——连摄者的姿态都一样。”
老周听见声音，回头一笑，眼角的皱纹像湖面上的涟漪。“你们是来采风的？”他指向湖面，“看那对绿头鸭，每年秋天都来，比日历还准。”
煜明注意到老周的相机带是用鱼皮做的，上面刻着简单的水波纹。“您是赫哲族？”
“汉赫混血，”老周调整着光圈，“我爹是渔民，我娘是插队的知青。以前用海鸥相机拍鱼汛，现在拍候鸟。”他说起三十年前在湖边拍萨满祭江，胶片相机的咔嚓声惊飞了一群白鹭，“那时觉得镜头是镜子，现在才懂，镜头是心的眼睛。”
子墨忽然举起相机，对着煜明和老周的方向。煜明正想躲开，却听见老周说：“别动，就这样——‘镜头凝美景，心醉此间春’。”他这才发现，阳光正穿过煜明指间的陶片，在老周的镜头上投下神秘的光斑。
“您怎么知道我的词？”煜明惊讶地问。
老周从相机包里取出本塑封的词稿，正是煜明去年在《同江文艺》上发表的《华夏东极组诗》。“这阕《湖畔摄景情》，”老人指着其中一句，“‘情怀融画卷，光影印乾坤’——我拍了四十年湖，直到看见你这句子，才明白自己拍的不是景，是光阴。”
暮色渐浓时，老周送他们到码头。湖面上的光影渐渐沉下去，化作粼粼的碎银。煜明忽然想起什么，从包里拿出个木盒：“老人，这是我用黑瞎子岛的桦木刻的鱼纹，您留着配相机带吧。”
老周接过木盒，借着最后的天光看上面的刻痕——那是两条首尾相接的鱼，像极了乌苏里江的回水湾。“好，好个‘光影印乾坤’！”他忽然朗声笑道，“明年春天，我带你们去拍开江鱼，那时的光，能把冰面照成水晶！”
返程的船上，子墨望着渐远的莲花湖，忽然说：“煜明兄，你有没有觉得，我们这一路，从东极广场到赫哲渔村，像在填一阕大词？”
煜明望着江面上跃起的银鱼，想起《渔家傲》里的“金鳞耀目欢声绕”。远处，黑瞎子岛的宝塔在暮色中只剩剪影，而东极广场的金光，仿佛还在云层后闪烁。
“是啊，”他轻声道，将手搭在子墨肩上，“一阕关于土地、人民和光阴的词。你听这江水声，不就是最好的韵脚吗？”
江风送来对岸俄罗斯的晚钟，与船舷的涛声应和。煜明知道，下阕的词，已经在他们脚下的浪花里，悄然起句了。而那些在赫哲婚仪上听见的笑语、萨满祈福时震动的神鼓、湖畔摄影师捕捉的光影，都将化作墨色，在《云麓词心录》的宣纸上，洇开永不褪色的东极弦歌。
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